谈起“收藏家”，相信就算是不常在艺术圈出没的人都会略知上那么一两位。不过，对于绝大多数人来说，就算是一个他们不熟悉的人一旦被赋予“收藏家”的头衔，在他们心中这个人就自然而然地被“多金”光环所笼罩，非富即贵。从目前中国社会中收藏家的组成现状来看，这种观点是无可厚非的，但是，这种社会现状似乎正在逐步发生着变化……

在中国收藏事业的起步阶段，能够收得起并且藏得住的人，是必须要具备相当的经济实力的。但近些年，尤其是上一波艺术品市场高峰过去之后的这段时间内，社会中的中产阶层已经开始渐次向收藏之路靠拢，他们虽然没有庞大的资金支持，但生活无忧之外仍然有闲置资金可供利用，虽然对于艺术品收藏的了解可能不甚深入，但他们往往具备强大的学习能力。

他们的行为预示着一种新的收藏力量的加入，本期栏目就和读者一起聊聊中产阶层的收藏之路。

收藏生态中的重要一环

其实，人类社会的发展总是有普遍规律的，收藏也不例外。相对于欧美，中国当代的收藏事业起步较晚，因此我们可以从欧美的收藏发展史中找到一些可供借鉴的内容。根据批评家何桂彦的介绍，欧洲的传统收藏家也是非富即贵，比如社会中的贵族、金融家和宗教领袖，只是在二战以后，中产阶层的收藏才真正走上前台。比如美国，主要是由于二战以后经济的恢复再加上中产阶层要满足一个自我文化身份的诉求，才催生了中产阶层收藏。

当然，从社会结构和收藏历史的发展来讲，国内外有相似之处，但就中产阶层这种收藏的内容和他们的兴趣点来讲，目前国内外或许差距很大。西方由于中产阶层收藏的历史比中国长很多，从二战以后，尤其是六十年代这种经济高速发展的状态当中，中产阶层的收藏就成为他们生活的一部分了。但是对于中国来讲，我们中产阶层的收藏才刚刚起步。

何桂彦继续为我们梳理了中国的艺术品收藏人群的发展轨迹：“我们中国的收藏人群的发展过程可以分为三个阶段，首先是八十年代末和九十年代初，当时大多数收藏者来自于外国的在华工作人员，比如大使馆工作人员或是一些西方到中国来的游客，他们具有对于艺术的爱好；中国人真正的收藏起步应该是九十年代中后期，此时的收藏家大多数是企业家；如果说中产阶层的收藏，要到2008年以后才真正开始。”

根据何桂彦的介绍，从收藏取向上来看，国外的中产阶层收藏一般基于自己的爱好，藏品价格也不高，只是在他的家庭收入分配当中有专门的一部分预算用于艺术品的购买，投资心理的比重也不高。“我觉得中产阶层的市场在中国未来是有很大的空间的，在未来的生态当中，它应该会扮演很重要的角色。中产阶层的收藏最大的重要性，就在于会让整个收藏生态更加健康，尤其对于年轻艺术家的发展有非常重要的帮助。”何桂彦说。

走上收藏之路：摆正心态以学为主在大概了解了中产阶层的总体情况之后，下面就要提到中产阶层进入收藏的具体步骤了。为此本刊记者采访到了对外经济贸易大学客座教授 蔺 道军，为中产阶层进入收藏提供一些实用建议。“首先，中产阶层在进入收藏 之 前一 定 要明白什么叫收藏，而不是什么都收藏。”

蔺道军指出，收藏是一种对于物品的搜集、储存、分类与维护的癖好。收藏爱好者的收集对象可以是价值连城的珠宝、古董，也可以是一些其他的小物件。如书画、邮票、明信片等。“对于收藏，兴趣是首要的。从兴趣出发，你会乐于研究，对藏品的故事、属性有更深的理解。如果爱好古玩杂项，那就专攻古玩杂项；喜欢书画就钻研书画，瓷器或邮票等也是同样的道理。其次，看中心爱之物后，也不要急着出手。在购买前应该对此类艺术品的市场进行了解，或者‘借眼借力’，找专家或信得过的朋友帮忙把关，然后小资金投入，稳扎稳打，防范风险。”蔺道军介绍：“往往搞收藏的人有一个很大的特点：入行越久的人越谨慎，反而是刚刚入行的新人极容易在尝到一两次甜头后会突然膨胀，觉得自己什么都懂了，而这个时候恰恰是最容易吃亏的时候。”

“第三，就是在收藏的过程中要注意，不要起手就把投资挣钱放在第一位。收藏更多的应有之义是喜好，是对文化的尊重和研究。”蔺道军认为刚介入收藏的人一定不能持有一夜暴富的心态入行。

“艺术品的价格没有严格的尺度，市场上的价格实际上是通过比较得出的结果，艺术品的价格更多的时候与 经 济 发展、货币发行量的大小有着密切的关系，所以我们不能简单的用单一标准粗暴地为一件东西标价。比如古 玩 ， 一个很重要的误区就是很多人盲目地认为越老的东西就越贵、越好。”蔺道军强调，“每一块石头都是几亿年、甚至几十亿年形成的。地上随便抓起一把土都有几亿年的历史，但它不是值钱的东西。一件艺术品你要考量它的艺术价值、历史价值、传播价值、研究价值和你本身对它的需求。这些基础如果不了解，那么不要盲目介入。”

“最后，好的艺术品是要靠好的眼力来发掘的，投资艺术品要有长远的眼光和耐心。”蔺道军建议，由于中产阶层大多并不会一次性带大量的资金进行投入，所以不如多多着眼于一些年轻艺术家，和年轻艺术家共同成长。“收藏艺术品一定要耐得住心，沉得住气，如果希望通过今天买、明天立刻卖,来挣钱，那么在这个时代就不要介入艺术品了。靠倒买倒卖挣钱的时代已经过去了，现在的艺术市场已经进入了一个新常态。和以前相比，现在不能指望一件东西价格突然暴涨了30倍、50倍。当然那样的情况不敢说没有，只能说是极其特殊的个案。”

所以说，现在很多中产阶层进入收藏，需要培养的是财产配置的正确观念。投资有的是短线的，有的是长期的，而艺术品一定是一个长期的资产配置的过程。资产配置的概念首先不是为了赚钱，而是保证资产的安全，先谈保值而后讨论增值。另外，除了中产阶层本身需要做足功课外，何桂彦认为现在的艺术市场从业者在帮助中产阶层进入收藏方面也应该承担起自己应有的责任：一方面画廊需要做一些推荐工作，让更多的人了解艺术；另一方面，艺术博览会也是让艺术走入公众视野的一种不错的方式。“我们今天应该做一些活动，尤其是当代艺术方面的展览，帮助当代艺术真正地进入公众的视野，成为他们的生活欣赏，成为他们艺术和文化欣赏与消费领域的一部分。我觉得这个是一个多层面、多角度的推广问题，目前的力度还不够，未来还可以有很大的发展空间。”何桂彦说。这条路通向何方？从目前来看，中产阶层的艺术品收藏在国内艺术品收藏中的比重还很轻，主要原因一是目前国内艺术品收藏的发展时间还很短，人们整体对于艺术品的了解程度还不够深；另外一方面，由于中产阶层本身财力和精力的限制，目前很难有良好的组织从而形成规模，大多处于个体分散的状态中。但聊到中产阶层收藏之路的未来发展，蔺道军认为未来真正的良性的状态应该是进入艺术品的消费状态。

什么是艺术品的消费？蔺道军用一个形象的例子进行了解释：“现在很多人购买艺术品，在买的时候就考虑它要在卖的时候能赚钱。而艺术品消费是人们在购买艺术品的时候，首先要考虑的问题是我喜欢它。其实跟买一套衣服是一个道理，他不可能穿完了之后再逼着它赚钱。这就是喜欢，这就是艺术品的消费观念。”蔺道军认为，真正的艺术品的消费就应该从中产阶层兴起,这方面艺术品市场空间将会非常大。“但从目前的情况来看，之所以中产阶层的收藏没有形成一定规模，一个主要原因就是现在人们购买艺术品的心态中大部分人希望投资获利，艺术品消费的比重太小。如果大众一直抱着这样的心态看待和对待艺术品，那么中产阶层的收藏永远不会成为主流。不过这种情况随着社会和大众心理的发展变化，正在向着好的方向发展。”蔺道军说，“现在艺术品消费性收藏已经存在，只是还没有形成气候，还远不及人们对高收益的热衷，投资的热度远远大于消费的热度，但将来这种消费的热度一定会起来的。现在国家对于文化产业的支持力度越来越大，再加上人富有以后，他的需求就会多样化，对这种艺术消费品的需求一定会上升。我们常说，人们过去是比车比房，未来比的就是墙，也就是指墙上挂着的艺术品，其实比‘墙’实际上在人们心中比的就是谁有修养、谁有追求、谁对文化和艺术更加尊重。”

归根结底，人们能看到未来的中产阶层的艺术品收藏拥有着巨大的发展空间和开拓前景，但这种空间和前景并不是建立在目前大众对于收藏的期待之中，和高端艺术品收藏抢地盘，而是在人们对待艺术品的态度转变之后开拓出来的一片新天地——艺术品消费。中产阶层如果真的对于艺术品收藏感兴趣，进入收藏的正确原因不应该是希望快速发财。蔺道军提到，曾经有人问他现在的艺术品市场是不是真的“理性”了，他笑着回答：“从来市场就没有理性的，如果听说今天还可以赚大钱，我想很多人就又冲进来了，头脑继续发热。现在的市场之所以看起来理性，是因为当初市场发热的时候人们看不到那些理性的人的存在，现在热闹散去了，理性的人一直在，所以看起来好像是市场理性了。”所以，希望那些真正对于艺术品有兴趣的中产阶层能够在进入收藏领域之前首先调整好心态，真正的收藏一是要“爱”，二是要“懂”。