据统计，台北故宫2013年全年相关艺术衍生品收入达4.8亿元新台币，不仅为台北故宫增添了一笔可观的收入，也引发了大陆艺术衍生品市场的一轮思考。​

 

追求艺术品位是人类的生存需要升级之后的必然需求，艺术消费领域存在巨大的市场空间，但高端的收藏品市场让普通消费者望而却步，而艺术衍生品凭借亲民的价格，理论上的市场规模是无限的。

 

​人民网发布消息称，2013年我国艺术品拍卖成交额逾640亿元人民币，按照长尾理论推算，艺术衍生品市场也接近千亿元规模，与热门的网游、保健品、太阳能行业规模相当。相较而言，大陆的艺术衍生品市场还是一块处女地，鲜有大量资本问津，行业龙头尚未形成，商业模式也缺乏创造力，远远落后于高端收藏市场的火热情势，肥美的市场大蛋糕谁来共享？

 

​在艺术衍生品行业内，北京798艺术区、深圳22艺术区在产品开发、销售环节，已经走在前列，但受限于艺术品版权问题，798的艺术衍生品市场更多呈现当代艺术作品，更接近于文化创意产业。

 

​北京故宫拥有大陆最顶尖的艺术品资源和规模，无疑是大陆博物馆的老大哥。从资源决定论的角度来讲，若论最具成为艺术衍生品行业龙头潜力的机构，北京故宫当仁不让。近二年，这位老大哥在艺术衍生品市场做了大量探索，最具代表性的《雍正行乐图》，在网络上吸引了众多粉丝，同名台历在故宫淘宝旗舰店上销量已近千份，在淘宝销量最大的一款商品是“如朕亲临”“奉旨旅行”行李牌，销量已过3500份。

 

​今年10月30日，北京故宫在Ipad端上线“皇帝的一天”儿童类应用APP，旨在用卡通卖萌形象吸引关注，通过体验清代皇帝的一天如何度过，让用户了解清朝文化和故宫文化，也希望拨乱反正，让深受清宫剧、穿越剧毒害的小朋友们，通过这种方式了解真实的历史。​

 

北京故宫艺术衍生品交易虽形势喜人，但与台北故宫比较则略逊一筹。如在台北故宫“朕知道了”胶带大卖之后，北京故宫推出了一系列的创意产品，但仿佛都无法突破台北故宫的行业高度，网络上对北京故宫的吐槽声一片。​

 

作者认为其原因有两个方面，一是文化创意，二是品质保证。台北故宫艺术衍生品与普通消费者互动的背后，还有着浓厚的历史文化气息，创意无不叫人拍案。《唐宫狂想曲》就是这样一款互动作品，电子屏上的唐宫仕女本在玩手机、聊QQ，当观众按动“纽约”的按钮时，仕女们会疯狂弹起电音吉他，倘若按动“台北”按钮，唐宫仕女则回到唐朝，演绎大唐盛世的一派歌舞升平。​

 

北京故宫脑洞大开的创意之旅已经启程，希望体制不再是束缚，在艺术衍生品领域广开言路，多方合作，做品质的二次创造，把传统文化作为内核，结合当代消费习惯，做精致的艺术商品。

 

​对于收藏行业来说，让艺术品走进普通消费者的生活是一种趋势，艺术衍生品是产业生态中不可或缺的重要环节，它拥有丰富的文化内涵，终归是为了满足人们对艺术的向往和追求。

 

​让艺术走进生活，大陆博物馆当肩负这样的使命。​