中国当代陶瓷艺术的出现并未于西方发生直接的关联，他的产生与出现更多的是依附于中国本土化后的当代艺术。上世纪80年代，随着当代艺术在中国的愈演愈烈，许多从事传统陶瓷艺术创作的人群开始有意识的将当代观念融入到作品中，使陶瓷创作逐渐从传统意义上工艺美术的范畴中脱离出来，加入到当代艺术的行列中。当然，这种加入并非大规模的涌进，更多的还是自发性的尝试，这种尝试首先出现在传统的瓷区和部分陶瓷艺术学院，以当时的中央美术学院和景德镇陶瓷艺术区为代表，首先出现了一批带有时代气息的陶瓷作品。他们中的大部分人群都具备传统瓷艺的工艺和技术，在秉承传统技艺的同时，结合新的科学技术，借助陶瓷这一特殊的材质进行当代艺术的创作，正如当代美术批评家皮道坚所说，中国当代陶瓷艺术已经成为“蕴涵着中国当代心理结构和集体无意识层面丰富内容的‘文本’，成为世纪末中国心灵史的一段索引。”表现现代人对理想的追求、人性的思索和人生的感悟，这种审美价值的阐述面对的是作为个体存在的艺术家个人丰富的内心世界。随着当代陶瓷艺术的不断发展，湖北美院、浙江美院、景德镇瓷区、宜兴陶区也相继加入到当代陶瓷艺术的创作和教学的行列之中，使得当代陶瓷艺术在中国开始真正的发展起来。

从目前看来，中国当代陶瓷艺术经过了近三十年的发展，已经取得了初步的成效，但这种成效主要还是在进入21世纪后逐渐实现的。开始的近二十年内，中国当代陶瓷艺术发展相对缓慢，只能通过间歇性的展览或艺术活动引起大众偶尔的关注。近十年尤其是近七、八年的时间才是中国当代陶艺发展真正取得成效及产生一定影响的时期，并已具备了开放性和兼容性的良好基础环境。各种群展和个展在不断举办，各种媒体在不断涉足报导介绍，有关陶艺的专著画册也受到出版机构的青睐，国际性的展览和交流也日益增多，中国一些最具实力的陶艺家在国外也倍受关注。从事陶艺创作的人员在不断扩大，陶艺工作室、陶艺作坊除原陶瓷产区外，也在一些非陶瓷产区建立和发展。许多非艺术类大专院校都设立陶艺教室，民间陶艺组织也不仅产生并已初见成效地开展了工作，五年一届的全国美展也收入了陶瓷品类，2004年《中国陶艺家》杂志开始发行，2008年嘉德拍卖公司将现当代陶瓷艺术引入拍卖体系，今日的中国陶艺开始进入了一个快速发展的阶段。