无论是景德镇也好，还是河北、山东或是潮汕，他们在工业规模化集成化是非常好，技术上也非常好，但在创新上却显得薄弱得多，近些年在金融危机之后，传统代工国外的订单大量减少，这使得它们掉入一个窘境就是如何在创新上让国内的市场能够接受，这也是他们现在面临的最大的一个挑战和问题。这个时候，艺术陶瓷的繁荣和艺术创作繁荣肯定会反过来影像工业陶瓷，所以说工业陶瓷和艺术陶瓷这两个方面是互相影响和相辅相成的。
陶瓷艺术全面发展从创作上来看，当代陶瓷正处于一个多方面齐头并进的一个阶段，比如传统陶瓷，它根植于传统并以传统为主，要么就是单纯的仿古瓷，要么就是这种在仿古瓷的基础之上做一些改变，从器形和图案上改变，我们可以明显的看到他其中有一些仿古的特点装饰瓷，尹文提到：“我们感觉这个市场还是很开阔的，荣会在2010年做过一款仿古瓷名叫御窑千秋，当时就把宋元明清的各个朝代的代表拿出来做出了一款产品，然后放到上海，价格也不算高，推上市场之后反响非常好，供不应求的情况甚至出现了有人愿意出高价格来买，当时我们就感觉到仿古瓷市场还是大有可为的，其实这个行业内一些专门做仿古瓷的一些团队，他们的规模越做越大，他们不但是在本身的仿古瓷的开发、创作，还做了很多衍生品，比如与银行啊或一些做礼品公司合作，我觉得这条路走的还很开阔的，未来的发展还是蛮好的。”
另外一种就是艺术瓷，这其中明显受到了珠山八友文化的影响，从现在来看，尹文最大的体会就是现在艺术家的思路越来越开阔了，他们在创作上不仅吸收了历史的传统元素，还吸收了外来的影响，比如说使用国画艺术和当代水墨的一些技法用以优化他们的创作，另外一种就是在材料上的一些创新，比瓷和木的集合或者瓷和金属玉石的结合：“以前人们看的陶瓷大多是一个很好看的花瓶，而现在可能看到一些材料结合的创作，现在的陶瓷艺术在不断的追求创新，我虽然无法断言他们的创新的结果最终会如何，但这种发展方向是一个非常好的苗头，以前人们更多着眼于格物致用，买一个杯子就是一个杯子，现在当代陶瓷很多开始借用陶瓷这个材料来展现一个观念，尤其是很多学院派的一批艺术家他们有很好的功底。”另外，根绝尹文的介绍，陶瓷作为一种材料学，怎么利用陶瓷这种材料来展现一种观念和一种思考，这是很重要的一个组成部分。
在当代陶瓷艺术的发展中，目前还有一个值得关注的现象，那就是随着雅惠或礼品市场的一种衰败，现在很多人开始踏踏实实的专心于创作，“我现在跟很多艺术家在聊天他们经常会说一句话，现在是到了出好东西的时候了，他愿意沉下心来。”尹文介绍说：“以前可能因为一件东西很好卖，所以人们会就不停的做，不断的重复自己，而现在人们普遍觉得必须要认认真真出一些好东西了。”这是对于当代陶瓷发展的一个非常利好的信号，很多艺术家开始看重自己的艺术特色和工艺特点，他们在思考如何与周围的人形成差异化。
这方面体现出来的另一个现象就是现在人们对于陶瓷艺术的理论构建也开始慢慢的受到重视，回首曾经的书画市场的市场培育过程，其中一直有一套很严密的学术体系，并且伴随着完整的一套艺术评论标准，而现在在当代陶瓷艺术中也能看到很多以前很难看到的评论陶瓷的这种美学性的这种文章了。“这方面的文章经常能从一些相关的艺术杂志上看到，甚至包括一些时尚杂志都开始关注这一块，我觉得这是共同在为陶瓷艺术的发展培育一块理论土壤，这是一种非常好的现象。”尹文说。
市场也在慢慢成熟
尹文介绍说，目前的陶瓷艺术市场是一个在不断发展的市场，年轻艺术家和成熟艺术家都拥有了各自的固定客户，并且艺术家们之间也形成了许多小圈子：“比如说我曾经在艺博会上见到的一个艺术家，她集结了12个青年女性成立了一个十二钗团队，把12个个体艺术家变成了一个整体的艺术团队来打造，类似的这种做法现在在景德镇还有很多，艺术家在当年的这种单打独斗的时代已经过去了，更多的艺术家开始自发的运用一种整体形象去规范自己的市场管理和创作理念，这是一种良好的发展方向。”
另外，二级市场的利好消息也为当代陶瓷市场提供了良好发展的氛围，最近几年，陶瓷板块在拍卖场上屡创新高，每一年的记录都在刷新，从元青花鬼谷子下山图罐一直到今年的明成化斗彩鸡缸杯，几乎每年价格都在刷新，尹文认为二级市场的表现必然会拉动更多人会去关注陶瓷市场，无论是仿古瓷器还是当代陶瓷，二级市场的拉动和媒体的传播会为当代陶瓷市场的发展创造一个非常好的氛围。尹文介绍从他近几年的工作经历来谈，也认为陶瓷市场在近几年获得了良好的发展势头：“目前我们的陶瓷产品的客户群越来越大，以前的会员只有几百人，现在已经发展到经常买东西的就有五千多人，每年巡展都是爆满，人们可能之前没有意识到中国的陶瓷还可以不只是瓶瓶罐罐，还有装饰屏风、瓷版画和很多佛教艺术，这些出现在人们眼前的新的门类给人们耳目一新的感觉。”
不过，目前的大众虽然开始越来越关注艺术陶瓷，但是对于艺术陶瓷的欣赏能力仍然有待提高，大多数人们并不懂陶瓷中的工艺和思想，只是凭借直观的感觉来评价作品“美”与“不美”，尹文介绍这种现状确实会在一定程度上扼杀艺术家的创作空间和独特的艺术性，但是这种欣赏水平的提高，会随着陶瓷艺术的全面发展而改变，毕竟市场的发展和学术的发展是紧密相关的，现在也有越来越多的人开始重视梳理陶瓷艺术的脉络，随着这些工作的进一步展开，相信中国传统的陶瓷艺术会在今天迎来一场“文艺复兴”式的大发展，重新迎来高潮。