粉彩、浅绛彩、新彩、洋彩瓷器大不同！

1、粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一种说法是加入铅粉，让色彩看上去很粉嫩。粉彩一般摸上去突出感强，尤其是雍正乾隆时期的粉彩，用料多，显得又粉又厚。粉彩由于彩料较厚，保存的时间会很长不用担心掉色的问题。

粉彩《寿者》 李峻 中国工艺美术大师

2、新彩又叫“洋彩”，是一种低温釉上彩绘颜料（烧成温度约600℃—900℃）由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成，颜色极为丰富，其中部分红色系列的颜色中还含有黄金。因为新彩的颜料是“熟料”，经过了高温煅烧，所以在进行烧制前后，色彩基本没有什么变化了。比如粉彩、五彩等其他色彩，则是生料，在烧制前后完全不一致，这就给创作者增加了工艺难度。

新彩《雲沐山更佳、云去山如画》舒惠娟 中国陶瓷艺术大师

3、陶瓷界所说“浅绛”，借国画术语，指晚清流行的一种浅淡相间的墨色釉上彩料，在白瓷上绘制花纹，再染上淡赭和极少的水绿、草绿、淡蓝等彩，经低温烧成，使瓷上纹饰效果与纸绢本上浅绛画效果近似，题材有山水、人物、花鸟等。陶瓷界比较认可的说法称浅绛彩的开创者是程门，他以深厚的文人绘画风格，深受时人喜爱，此时景德镇诞生了一批绘画浅绛彩的名家。此类作品冲破了以往官窑的陈规束缚，解放了绘瓷者的创作思路，开辟了在瓷品上题诗、落款、纪年等风气之先河。 

浅绛彩 程门山水人物

目前，很多收藏者分不清浅绛彩与民国新粉彩的区别。民国初年至抗战前，景德镇民窑彩绘业有所发展。由于大多数浅绛彩瓷品，色域较窄，表现力不丰富，年久易褪色；而粉彩色域丰富，色彩艳丽，不易脱落，随着瓷器生产的复兴和市场对瓷版画的需求，20世纪20年代后，色彩浓丽的粉彩取代了浅绛彩瓷，”珠山八友”在这种社会环境下应运而生。 

粉彩《糊涂即是仙》王琦

1928年前后瓷版画风行，著名绘瓷家王琦提出由八人共同绘制八块瓷版画套屏的艺术构想。组织“月圆会”，邀请艺人每月十五聚会，配画、研讨画艺，时人便称他们为”珠山八友”。他们虽为新粉彩绘瓷家，但其技法均沿袭纸绢本绘画，与浅绛彩渊源很深。

粉彩《雅韵》曾维开 中国陶瓷艺术大师

新粉彩和浅绛彩画派的不同之处是：浅绛彩产生于咸丰、同治年间，由程门等一批文人画家，将自己的绘画技艺应用于瓷绘艺术创作，蕴含着深厚的思想意境和艺术魅力；而新粉彩是艺匠模仿文人画家的艺术风格在瓷器上绘画，运用工笔重彩，追求赏心悦目的效果，满足了新的审美需求，符合近现代经济社会的主流，得到了广泛关注。

时代在变，所需要的艺术形式也在发生相应的变化。如果历史地去看，不能得出后者必然高于前者的结论，只能说后者在某方面更切合了当时的需要。