2014年春，当年的小伙子已变成四十不惑的中年人。经他手修复的文物总店商品
瓷器达数千件，他更独立修复了湖北省博物馆一级藏品——元青花满池娇纹玉壶春瓶等国家定级文物三十余件。
勾连历史与现实的手：古瓷修复师
1996年冬，湖北省文物总店的一次会议后，一名23岁的小伙子走进了领导的办公室，毛遂自荐去搞古瓷修复。
2014年春，当年的小伙子已变成四十不惑的中年人。经他手修复的文物总店商品瓷器达数千件，他更独立修复了湖北省博物馆一级藏品——元青花满池娇纹玉壶春瓶等国家定级文物三十余件。他就是湖北省文物总店修复部经理，中国文物学会文物修复委员会会员李奇。
讲起从业路，李奇感叹际遇的玄妙：“从华农食品科学系毕业进入省文物总店后，每天收发报纸、做会议记录的我，迫切地想成为专业人员。”1997年春，首期古陶瓷修复技术提高班在扬州开课了，自荐上路的李奇与25位同窗一起，从清洗、粘接、补缺、打磨、上色、做旧等最基本的工艺学起。转眼间，十七年过去，当初的多数同窗已放弃修复，如李奇一样的坚守者却成为行内公认、全国不过20名的专家。
不分昼夜是李奇工作的常态，他甚至有被同事“遗忘”，反锁在工作室内的经历。“修复古瓷要耐得住寂寞，而且有绝对标准，修复的参照系就在缺陷旁边，所以这是世界上难度最大的工作。2007年李奇才觉得自己有拿得出手的作品。”那时，行家都已辨认不出李奇经手的修复痕迹。
正如李奇所说，古瓷修复需要充沛的体力，手、眼高度配合，神思绝对沉静，当然还有审美能力及悟性。“走得越远，越能理解中国文化的精髓，这一行中蕴含着很多成语，厚积薄发、过犹不及……”在李奇看来，古瓷修复的最高境界是残瓷新用的“再创作”，比如将散型的瓷片变成瓷碗上的装饰。他说：“存世文物是有限资源，通过修复师的手，在新载体中传承文化，加诸时代特点，让历史与现代勾连，修复师才能实现从工匠到艺术家的飞跃。”他将这样的感悟写进了年初出版的《把瓷玩美》中。
