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龙泉青瓷的烧造历史已有将近两千年,因为最初的时候是在浙江龙泉烧制的,故称龙泉青瓷,而浙江也就此成为了青瓷的发源地。此外,我国制瓷业的中心也一直是浙江,这最早可以追溯到商周时期釉色青绿的陶器,后来在东汉时期又出现了青瓷名窑越窑、德清窑、婆州窑、区瓦窑蓬勃发展的景况。龙泉窑的突起和闻名是在北宋时期,继四大青瓷窑系的衰落而发展起来的,从此,龙泉青瓷就成为了我国青瓷历史上一颗最为璀璨的明珠。
龙泉青瓷的装饰艺术主要可以分为两大类,釉色装饰和胎体装饰。具体来说:
(1)釉色装饰指的是主要根据釉色的不同来对瓷器进行装饰,从而获得不同的效果和意蕴。在装饰过程中会由于施釉手法、烧制的过程以及釉料本身材质的不同等,最终装饰出具有不同层次感的青瓷釉色。最后,由于釉色装饰的不同,得到不同的意蕴,从而也实现了不同的特色的装饰效果。
(2)胎体装饰则顾名思义指的就是在胎体的表面进行的一种较为直接式的装饰,通常的装饰技法是使用刀具在瓷器的胎体表面进行划花、刻花等,再或者是进行直接的贴塑、露胎处理等,就这样在胎体的表层进行直接的装饰,从而实现对青瓷不同造型进行不同风格装饰的需要。
目前,龙泉青瓷的陶艺家们在进行龙泉青瓷装饰的过程中,很多陶艺家在保持龙泉青瓷传统独特风格的基础之上,还通过各种新的途方法独辟蹊径,形成个性化的装饰艺术风格,体现着新古典主义所具备的创新特色。
哥窑开片
哥窑开片指的是利用哥窑在烧制过程中瓷泥收缩和釉面开片的原理进行的,具体的方法是在瓷器制作拉坯成型的过程中制作者有意识的做出瓷器的纹路走向,这就使得烧成后的釉面开片会呈现出一种或倾斜或垂直的丝线,从而实现人工开片的艺术效果。
《构成罐》陈显林 中国陶瓷艺术大师
紫金土装饰
在釉上和釉下涂刷紫金土装饰在龙泉青瓷进行烧制的过程中,紫金土就是其中特有的一种瓷土原料,由于其有着很高的含铁量因而在胎釉料的配制中有着广泛的应用。近几年,为了更好的突出瓷器上的纹饰效果,一些青瓷艺人们选择在上釉之前在凸雕的花纹图案之上刷上一层薄薄的紫金土。而在釉上,则是将图案上釉后的釉粉先进行剔除,然后再刷上一层稍微厚点的紫金土。这种装饰技巧的运用,使得烧制后的青瓷图案有一种跃然俏丽的效果,极富装饰上的艺术效果。
跳刀装饰
这种新的技法是在最近几十年才被创新和运用的。跳刀装饰主要的原理就是利用在瓷体胎面留下的均匀密布的刀痕来进行装饰的,这种刀痕由于有着一种自然的纹理韵致,因此极其富有艺术上的装饰效果。此外,由于刀痕比较浅显,所以在青釉的厚釉覆盖之下,效果表现的不是特别明显,因此又出现了灰釉,由于灰釉是金黄通透的,所以能够与跳刀上的纹路相得益彰,从而呈现出独特的艺术效果。
露胎装饰
龙泉青瓷的装饰艺术手法比较多样,不过由于它是一种单色釉的瓷器,所以龙泉青瓷的装饰仍然难避单调之嫌。而所谓的露胎装饰指的是在青瓷胚体的图案表面不进行施釉这一程序,而是利用制作龙泉青瓷的泥料元素进行装饰。由于泥料的蕴含着丰富的铁元素,因此在进行烧制的过程中胎体会由于二次氧化而呈现出紫红色,最终使得烧制的青瓷呈现出青中带红和青里透红的天然的艺术效果。
事实上,这种烧制的方法在古代很早就出现了,例如在宋元时期就已经广泛流行的堆塑、堆贴的手法,另外在宋元时期连人物的雕塑中的手、足、脸部等也都有露胎装饰艺术手法的运用,体现出了很好的映衬对比的效果。不过,与传统的装饰艺术相比较,目前龙泉青瓷装饰艺术中运用露胎的技法更为普遍,并且有时会与施釉技法相结合使用,这时会产生更加丰富多彩的青瓷图案效果,更加具有艺术欣赏性。
哥弟窑绞胎
这种方法指的是将弟窑和哥窑这样两种不相同的泥料放在一起进行制作,运用这种方法烧制的陶瓷会尤其呈现出哥窑的黑色旋纹,在很大程度上增强了青瓷的韵律感和动感,因此这种方法受到陶艺制作者的普遍欢迎。此外,为了呈现出更加多彩的艺术效果,有的制作者也会选用蓝绿或者红色的颜料进行配比和搭配。
现代元素陶艺
目前,很多年轻的陶艺师一般都是大学陶艺或者是美术专业的毕业生,因此在进行创作的过程中他们往往会将自己的专业所长与现代的陶艺理念结合到一起,并将其融人到龙泉青瓷的创作、装饰之中,给青瓷增添了浓厚的现代化气息。
当代的青瓷装饰艺术在继承传统的基础之上,通过不断的学习、开拓和创新,在吸收我国博大精深的陶瓷装饰艺术的前提下,借鉴其他瓷器种类的装饰艺术技法,不断的完善和丰富龙泉青瓷自身的装饰艺术体系。只有在陶瓷装饰艺术不断发展的过程中积极进行艺术性的传承和创新,才能将龙泉青瓷装饰艺术的完美形象很好的呈现在人们的面前,才能让人们更好的体会青瓷装饰的艺术之美,让更多的人欣赏青瓷、喜爱青瓷。
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