一、古瓷介绍
   1、古瓷的概念
    什么是古瓷？顾名思义，中国古代生产的陶瓷就叫古陶瓷，在市场上，人们习惯于把古陶瓷和近代生产的陶瓷（主要指民国陶瓷）称之为“老货”。
  “高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器。由于相比明清瓷器，高古瓷价格目前还不是特别高，所以运营而生在收藏界产生了高古瓷这个概念。

   2、鉴定古瓷基本点
    古陶瓷的鉴别，传统的方法是指通过眼，耳、手去观察，分析，以对瓷器的烧造年代、窑口、质量、品类年代做出准确的判断。初涉陶瓷收藏的人，要学习和了解陶瓷发展史的基础知识，以便对古陶瓷器进行鉴别。我国有几千年的陶瓷制造历史，历代流传的陶瓷文物浩如烟海，每个时期的陶瓷在胎土、釉色、器型、装饰、工艺、色彩等方面都有不同的特点和风格。鉴定的依据为：
  （1）胎骨。随着粉碎、淘洗、烧结技术的不断提高，胎骨的质量也不断提高。我们在鉴别陶瓷器时要善于根据通顺骨的烧结度来判断年代。同时，也要注意到各个地方就地取土为胎和偏远地区杂窑工艺技术滞后的现象。
   (2)器型。自从人类发明陶器至今，各类器型根据各个时代人们的生活、生产的需要和社会群体审美观念的变化而不断变化发展。每一种瓶型都有一个首先创烧的朝代，各个时期的瓶身、瓶嘴、肢线等都会发生变化。有些变化是明显的，有些变化是细微的。谙熟这些演变的规律，就能比较准确鉴别瓶类的真伪和准确断定它的年代。 
   (3)釉色。自从商周的上釉原始瓷和秦汉的单色釉发明以来，颜色釉发展到今天已经有100多种，每种颜色釉都有它的出生日期和年龄。我们应该熟悉每种釉色的发明产生朝代 ，重点掌握划时代的几种釉色，如低温铜釉绿、铜红、钴蓝、高温青釉、绿釉、霁蓝、霁红、黄釉、黑釉、褐釉、茶叶末釉等等，并且要熟悉各种釉的演变发展。　　
    (4) 色彩。自从原始陶器出现彩绘，隋、唐 、五代的褐、黑、红、绿的釉下彩绘瓷出现，宋、辽、金的釉上红绿彩绘烧成，元代成熟的青花出现和釉里红的烧制成功，明代的青花五彩、斗彩，清康熙的釉上蓝彩研制成功，陶瓷器的色彩发展到今天已是丰富多彩。鉴别色彩要用发展的眼光，一个色彩的出现，开始并不是十全十美的，只有经过长时间甚至几代人的努力，才能臻于完美。
   (5)装饰。自从陶器的出现，原始人从审美的需要出发就开始了在陶器上进行彩绘装饰，后来又在陶器上进行印花、刻花、画花等装饰。装饰反映当时的社会风貌和人们的审美观念、文化艺术水平。
   (6)工艺。工艺是随着人文科学的进步不断发展的，每次工艺的进步和变革都得益于科学的进步和工具的改进。而陶瓷器生产工艺的改进和变革也有它的发明期和普及期。由于历史上制造陶瓷的工艺技术是由落后到先进，制假者很容易采用落后的工具和工艺，生产出貌似古朴的仿品。我们要认真观察，仔细推敲，寻找出仿古工艺中的蛛丝马迹。
   (7)光泽。辨别瓷器的新旧最重要的是光泽，新瓷光泽明亮，火光耀眼。一件陶瓷器胎、釉、装饰、色彩、器型都符合古陶瓷的条件，但只要火光明亮，火气十足，那么一票否决：这件陶瓷一定是新的。由于光泽在陶瓷鉴别中占最重要的位置，作假者会用尽心机，将釉面做旧。但是人为除去"火光"的陶瓷器光泽是不自然的，细心观察是能识别的。凡属陶瓷器光泽不自然的，我们都应该有防伪之心，不可轻信。
  (8)声音。我们提倡鉴别陶瓷要"眼、手、耳"并用。用耳就是要敲陶瓷听其声。这对检测陶瓷裂痕伤残是有效的。但听其声而知陶瓷器新旧是比较困难的。我们要养成一个习惯，对每一件过手的陶瓷，都要用手敲击，细辨其声，久而久之就能听出感觉来。
   (9)款识。款识能帮助我们比较准确地判断年代。
   (10)类比。类比也是一种比较可靠的方法。具体操作是将自己的藏品按朝代和品类分开，然后把要鉴定的器物放到同一年代的藏品中去做比较。再根据器物的胎骨、釉色、器型、色彩、工艺、装饰、光泽等产的异同，辨别真假，断定年代。
   (11)手摸。古陶瓷存世久远，由于长时间的空气流动摩擦，古陶瓷的手感柔润，没有新品、赝品刺手干涩的感觉。所以我们在鉴别古陶瓷时，要养成摸挲陶瓷器的习惯。

  3、为什么谨慎收藏古瓷？
投资古陶瓷，固然不错，但其面世的概率已经越来越低了：首先，市面上的古陶瓷，有一大部分是出土的，均是犯罪分子非法盗墓获取的，这类东西绝对不能碰，否则就是违法；其次，传世的古陶瓷，人们一旦了解其珍贵之处和艺术价值，出于传承方面的考虑，也就不会轻易让其流向市场；第三，拍卖会。大型拍卖会是藏家能够近距离接触古陶瓷概率最高的地方，但相对来说，起步也很高。现在的大型拍卖公司都只拍官窑，其价值太高，一般是可望而不可及的。而民窑，无论是从审美角度来说，还是从技术、工艺方面来看，其价值均已大打折扣。而这些不是重点，重点是现在拍卖会上赝品也横流。
据收藏行业权威统计，最近两年古玩收藏品市场中的赝品率已达到98%，江苏省收藏家协会陶瓷专业委员会主任沈煜中认为，无关于市场中的赝品率已达到98％，那是低估了。例如现在北京潘家园地摊市场真品应在1％左右。而威名远播海内外的古代官窑瓷价格大都到达顶端。很少有捡漏的珍稀品，没有过高的升值空间。同时由于前期投入成本过大，并不适合普通投资者和藏家。一些嗅到市场先机的部分藏家和投资者开始把目光转向当代瓷器。
 
二、景德镇现代陶瓷与古代陶瓷的比较
  1、制瓷技术角度
  （1）人才培养的系统化。
现在景德镇陶瓷从业者一般受过正规高等教育。包括景德镇陶瓷学院和全国其他美术院校。他们知识结构完整、对于事物的感受力及领悟力更强；而以往陶瓷师傅多是学徒出生，没有受过多少正规教育，在技法上和艺术造诣上受限比较大。
  （2）制瓷工艺的的进步。
    几乎陶瓷每一次的创新都伴随着制瓷工艺的改进。今天，借助高度发达的科技，制瓷工艺有了质的飞跃。我们举一个简单的例子，古代烧制瓷器是用柴窑烧，要烧掉大量的松木，这样烧出来的瓷器釉面很容易形成大量气泡，严重的我们用肉眼就能看出，好点的在放大镜下也是一目了然。这是以往陶瓷的一个瑕疵。现在陶瓷一般都是用天然气烧制，瓷器釉面非常细腻光洁，这就是工艺改进带来的艺术效果。
  （3）新材料开发利用。
    现在科技发达，大量的新材料被开发并且应用在陶瓷制作上。我举一个大家都熟悉的例子。我们知道陶瓷美观耐用，但是也有一个硬伤。是什么呢？就是容易打碎。不小心磕一下碰一下，手里的瓷器就可能变成一堆瓷片。为了解决这个问题，经过多年的摸索，我们终于找到了一种新的制瓷原料，烧制成了一种不易碎的瓷器。我们叫它骨质瓷。

 2、瓷器艺术角度
承袭“珠山八友”文人画的艺术情怀。现代陶瓷艺术家越来越追求个人的内心感受，而不仅仅纯粹是装饰与工艺。这给景德镇现代陶瓷艺术在艺术价值上的提升提供了非常大的空间。众所周知，进入现当代，在全球范围内艺术越来越成为艺术家的个人感受的表达方式，而那些单纯追求艺术技法的表现方式则渐渐沦落成为民间艺术或者工艺美术，被主流艺术圈忽视。而景德镇现代陶瓷艺术与古代陶瓷艺术相比有一个很大的优势就是更加“艺术”了。

 3、收藏投资角度
（1）古瓷赝品大行其道。古瓷特别是官窑瓷器在市场上流通数量日益减少，赝品大行其道。据收藏行业权威统计，最近两年古玩收藏品市场中的赝品率已达到98%。甚至有专家认为，现在国内古瓷市场中真品率不到1%。而现代瓷由于作者在世，鉴别是否赝品非常容易。
（2）精品市场流通极少。这次古瓷收藏热潮始于上个世纪90年代，经过20多年的发展，古瓷的基本已经被挖个“底朝天”，精品在市流通极少。而现代陶瓷，特别是那些名家瓷，只要愿意买到精品相对比较容易。
（3）升值空间值得商榷。而威名远播海内外的古代官窑瓷价格大都到达顶端。很少有捡漏的珍稀品，没有过高的升值空间。
（4）古瓷投资成本巨大。由于古瓷稀缺，资本进入时间较长。现在这个领域投资成本已经非常之大，并不适合普通投资者和藏家。而现代陶瓷市场刚刚形成，还处在价格洼地，投资成本较低，升值空间巨大，现代瓷每年都有30%左右的升值空间。很多名家瓷器，甚至出现没几年时间翻10倍的现象。