在当代景德镇陶艺大师中，李进给本人的印象可能是最深刻的，他的人物工笔，工而不滞，神采飞扬。可惜不知什么原因，李进的后期作品鲜见，许多人为之惋惜。但好在有一个秉承李进风格的女艺人横空出世，她的名字叫余磁，是李进的儿媳。

 

    余磁的名字好像天生就是为了陶艺而生，由于余磁的陶艺作品屡屡获奖，2003年，余磁被评为江西省高级工艺美术大师，2010年，又被评为江西省工艺美术大师，每次评定职称，余磁几乎都是最年轻的之一。

 

 

    余磁出生于1969年11月，16周岁那年她有幸拜在了李进门下，在大师的手把手指导下，余磁陶艺突飞猛进。余磁知道，景德镇的陶艺博大精深，但是也存在着缺陷，往往师承多，大都走师傅带徒弟、父母教子女这条传统老路。虽然这种师承方法也有好处，一对一，全身心地教学，但毕竟每个大师都有自己的特长，自己的局限，因此，要成为一个陶艺大家，一定要博采众长，更需要进入高等专业学校进行美术等相关专业知识的深造。

 

    余磁先后进入景德镇陶瓷职工大学陶瓷艺术设计专业、景德镇陶瓷学院陶瓷艺术设计专业深造学习，并有幸在乐茂顺、秦锡麟教授下学习陶瓷艺术，从而打下了扎实的功底。

 

    余磁的人物画深得家传，她的仕女图、人物画往往让人眼睛一亮，为之动心，为之神往。人物画最关键的是人物造型和神态，它需要有一个扎实的素描绘画功底，这也是景德镇陶艺被人诟病的弱项。当然景德镇也有人物画的高手，李进就是其中代表人物之一，余磁深得其公公的真传，在人物造型、神态上中规中矩，而且还有自己的想法。小小的写意，看似不经意，其实真正体现了这位才女的功力和悟性。

 

 

    对学艺人来说，师承重要，平台更重要。余磁是幸运的，学艺中得到好些顶级大师和教授的指导，又进入专业学校深造。从1990年后，余磁进入了中国轻工业陶瓷研究所从事陶瓷美术工作。轻工部陶研所，就好比当年的御窑厂，历来是顶级陶艺大师聚集的地方，当初创建时，就有王大凡、刘雨岑珠山八友领衔，后来又研制出了举世闻名的“7501毛瓷”。与大师一起共同交流陶艺创作，对余磁说来受益匪浅。

 

    在轻工部陶研所，余磁如饥似渴学习创作各种陶艺，技艺日臻成熟。

 

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    景德镇陶艺号称有四朵金花：青花、粉彩、高温颜色釉、综合装饰。余磁对四朵金花游刃有余，都能得心应手。在她的作品中涵盖景德镇各种陶艺，而且都具有相当造诣。陶艺作品《夜》、《蕨草》、《唐代仕女》、《赏梅图》、《富贵图》等获国家级金奖。传统粉彩作品《暇》以其独特的水墨画创意而获国家级金奖。 《赏梅图》以其独特的技法获新人奖。《草纹》、《林下娱乐图》等获国家级创新艺术金奖。仅2001年至2009年之间便获国家级金奖9项、银奖6项、铜奖13项、优秀奖5项、新人奖1项，省级银奖1项，共35项奖项。

 

    余磁并不满足传统陶艺，而是醉心于在艺术上寻求突破。作品《蕨》是吸收传统吉州永和窑“木叶天目”之精髓，利用叶脉自然之天成来装饰陶瓷器皿，从而使作品具有厚重、自然、精美的艺术效果。

 

    在《蕨》的器型上，首先，作者在吸收传统茶碗器型的同时融入了盘的元素，使之更大、更有视觉冲击力。其次在器型的曲线设计上也非常优美，突破了传统“木叶”能装饰的器型。 “蕨草”本是草叶，但蕨草比树叶大，更适合新造型，而且草肌理丰富，造型优美，立体感、层次感都非常好。此外，作者注重国际陶艺时尚，作品在釉色上借鉴日本用钧釉方法来表现木叶装饰。同时，她结合花釉、综合、窑变的装饰效果，使釉面层次丰富，色彩变化自然，从而取代了传统单一沉闷的黑釉。

 

    大师家传，使得余磁步入陶艺圣殿；不断进取，让余磁脱颖而出。