在景德镇陶瓷数千年的历史中，新彩是陶瓷釉上彩的一种新的装饰技法，是随着外来文化的大量引进而产生的， 比其它传统的陶瓷装饰方法少受工艺流程与色料的制约， 是一种便于普及与发展的装饰方法。因此新彩代表了景德镇的现代创造力，也展示了景德镇陶瓷不断创新的生命力。

    今天小编带您从景德镇新彩陶瓷的绘制工艺的几个方面了解新彩独特的魅力。

    一、新彩色料的特性

    1、色料： 新彩用色料属于釉上低温色料。新彩的色料都是以金属氧化物为着色剂，配合各种硅酸盐溶剂，再经过熔块炼制而成的，釉上色料的主要成份有两大部分：一是着色剂(色基)，主要为各种金属氧化物的混合物，经锻烧成为呈色的矿物质； 另一种为熔剂， 是一种低温玻璃质附着剂，在7 20℃—800‘C的温度区间熔融。这类低温色料色彩丰富，而且比其它类色料稳定性能好，基本上可以满足绘画时的需要。所以在使用时就呈现出与烧成后相似的色彩，这给彩绘时的画面用色带来了不少方便。同时，新彩的色彩种类较之古彩、粉彩更为齐全，并可以互相调配，更好地满足画面的色彩要求。新彩颜料可以相互调配，由于新彩自身具备调配的便捷性， 可以配制出更多的灰色系列， 所以它能大大改善传统粉彩、古彩过于艳丽火燥的特点， 而增加彩料的高雅特性， 同时为绘制现代装饰纹样提供了条件。
    2、油色与胶色： 新彩用油以乳香油和樟脑油为主。乳香油粘稠，不易挥发，可作色料的粘合剂或在描绘精细画面时应用。樟脑油较乳香油挥发性强，不易流动，用于稀释色料及表现技法。新彩用胶一般为动物胶，主要作调色粘合剂用。乳香油、樟脑油和胶均属于有机物质，加高温后会碳化、挥发， 因此用其作瓷与色料间的中介是较理想的。陶瓷色料为粉状物， 绘画时须先将其用油或胶调制成油色或胶色。用乳香油调制的为油色； 用动物胶调制的为胶色。绘画新彩人物时主要用油色与胶色。

    二、新彩装饰的工具

    新彩装饰的主要工具有笔、油碗、调色刀、海绵、 白布、脱脂绵。陶瓷彩绘用笔一般是特制的，特制的陶瓷彩绘笔的笔杆和笔头都较普通的笔细而长，这是因为陶瓷色料为矿物质，在使用时粘稠，不如国画颜料那样易于下笔。利用力学原理将笔杆和笔头加长加细，就能勾画出流畅而绵长的线条。彩绘用笔分铺色笔和线子笔。铺色笔主要由各种型号的柔软、纯净、弹力好的羊毛制成。大面积铺色可采用羊毫板刷。勾线用笔分两种，羊毫线子笔和狼毫线子笔。另外，绘瓷还需要部分自制的笔，如：扒笔，用刀把竹制笔杆顶端削成尖齿状， 用于划刻色线：针笔，把尖硬的大钢针插在笔杆的一端，用于划修细线；橡皮笔，将较硬的橡皮(大小可因画面而定)固定在可拿捏的柄上， 用来刮山石、树木、花瓣等；海绵笔，把微孔海绵(根据画面需要剪平剪小)固定在笔杆上， 用于小面积的拍色： 马蹄笔， 将稍大些的羊毫笔毛用剪刀斜向剪去， 留下马蹄状笔根， 用来戳扫小面积虚色。油碗、调色刀、海绵、 白布、脱脂棉属于辅助工具，根据具体情况选用。

三、新彩装饰的技法特性

彩绘技法多样，艺术表现力强。新彩在技法的运用上，可广泛吸收中国画、油画、水彩画以及木刻、剪纸等画种的表现手法， 可丰富新彩的艺术风格。无论工笔、写意，创作者均可尽情发挥， 局限性小， 可拓宽创作者的创作思路。比如在用新彩绘制仿古装饰纹样可称为“新材料，老画法”，这样的做法常见于现代仿古瓷作品中。

我们知道传统粉、古彩的黑色线条全用珠明料勾勒， 画好后必须在其上填上颜色，1、即使只保留线条，也需填上透明雪白。2、覆盖住线条，否则烧成后珠明料会被抹掉。而在新彩中，勾线的问题则可用艳黑来解决。艳黑是一种以铁、钴、铬、锰等元素的氧化物为混合着色剂的色料， 具有性质柔和、呈色稳定的特点， 可用来代替珠明料勾线。更重要的是用它勾勒后， 不需要再上填颜色，所以使用起来相对简便，在制作现代仿古瓷作品中省去了部分填色的工艺。 同时综合运用不同的表现技法和工具可以使作品呈现出许多有别于传统的新肌理效果， 如普通毛笔、油画笔、刮刀等绘画工具的使用就可为其增色不少。新工具的使用会带来新感觉， 除了使用这些绘画工具外， 生活中用的棉花、棉签、牙签、海绵也可成为临时工具。用海绵和棉花拍染出的色料， 能使颜色之间形成自然过渡， 而用牙签蘸上较浓的色料即可在瓷胎上直接划线。用牙签画出的笔画积料较多，会因具一定的厚度而有浮雕感。此外，棉签也可以画线条，确切地说是在需要的位置上擦出线条，勾勒出想要的造型， 从而露出瓷胎并与拍染出的底色形成对比。另外， 用调和新彩的樟脑油直接作画也可创造出意想不到的肌理效果。 由于油能冲散周围的色料，所以用干净的笔直接蘸油划出的线和形会马上散开，给画面营造出缥缈虚无的境界。

景德镇新彩陶瓷，集成了中国陶瓷艺术和绘画艺术的精髓，并在很大程度上将两种不同的艺术表现形式结合起来。新彩以它独特的魅力吸引着众多人们的眼光，也展示着景德镇陶瓷的风采。