颜色釉是陶瓷装饰的始祖，经过颜色釉和颜色釉综合装饰的日用陶瓷、陈设陶瓷、建筑陶瓷和卫生陶瓷，釉色鲜美，色彩缤纷，给人们的物质生活和精神生活带来美的享受。景德镇所创造丰富多彩的釉色及其精致完美的器物，具有高度的艺术成就，在世界工艺美术史上闪烁着灿烂的光辉。颜色釉综合装饰是多种装饰手法的综合应用，其包括颜色釉彩绘、颜色釉加彩和颜色釉雕刻多种。

 

    景德镇传统高温颜色釉历史上多以单色釉装饰瓷器，只有少数是用两种以上的色釉同时装饰在一件器皿上，如清代烧制的“三阳开泰”，就是用乌金釉和郎红釉巧妙结合的一种。到20世纪70年代，逐步发展到将色釉以图案、国画、西画的形式来表现具体形象，尤其仿效国画中的水墨画效果更好。在仿效国画时，乌金釉就显得特别重要。乌金釉犹如水墨画的墨色，因此对乌金釉有严格的要求。同时，巧妙利用高温颜色釉的窑变，生动自然，变化无穷，能出现奇特美妙的效果。高温颜色釉既可表现其具体的形象，更可以表现概括抽象之形象。陶瓷美术家潘文复创作的《金色桂林》300件梅瓶，整个画面以抽象手法表现，近景的深秋枫树，高高矗立，橙红一片；远景的桂林山水苍润幽远，正如唐代韩愈《送桂州严大夫》中的名句：“江作青罗带，山如碧玉簪。”片片叶舟飘浮在美丽的山水之中，画面橙红色的枫叶显眼夺目，整个瓷瓶呈橙红基调。作品使用了铁红釉、乌金釉、影青、窑变等釉色，使瓷瓶色彩丰富浓艳，光泽夺目，景物自然逼真，看不出人为的画笔痕迹。作品使用的颜色釉，其色彩和谐之中富有变化，乌金釉造成秋山如红，铁红釉装扮的枫叶如火，加之影青釉造成的流水之感。真可谓桂林的山神姿仙态，漓江的水如诗如梦，令观看者强烈地受到美的感染。这件作品1979年在北京全国陶瓷展览中获一等奖，陈列在北京人民大会堂大厅内。

 

    颜色釉加彩的特点是不同的颜色釉与不同的釉下釉上彩绘相互结合，综合应用。它无一定规则，根据创作者设计要求，把多种装饰方法集中到一件作品上，使之产生变化，别有风味。

 

    新中国成立后，尤其改革开放以来，随着科学技术的发展，颜色釉加彩随着题材内容的不同和装饰技艺的提高，装饰形式和表现手法多种多样，有颜色釉新彩、颜色釉描金、颜色釉刻画三结合等等，其中颜色釉新彩是一种利用纹片釉及其它色釉的特殊效果，用纹片釉或淡色釉(青釉系的釉较多)作地，在釉上用新彩颜料进行彩绘的一种装饰形式。如画人物、山水及花鸟等都有一种良好的艺术效果。目前在景德镇陶瓷美术界，用色釉与新彩结合进行创作的技艺人员很多，作品题材广泛，内容丰富，形式多样，风格各异。有工笔，有写意，还有工兼写，产生了不少精品佳作。此外，还有一种利用颜色釉烧成后变异的色泽，或利用颜色釉残次品，在瓷上绘以相应的纹样，恰如其分，别开生面。

 

    近十几年来景德镇的颜色釉被广泛地应用在雕塑瓷上，由于颜色釉具有色泽丰富、自然生动、变化多样的优点，在雕塑造型时采用概括简练的表现手法，让简明的艺术形体给色釉特性创造出一个变化无穷广阔的天地。雕塑尽管是表面单纯的形体，但与丰富多彩的色釉一结合，即能成为有变化、有生命的艺术形象。特别是颜色釉巧妙地装饰在各种动物雕塑上，可以达到以少胜多、以假乱真的艺术效果。