宁钢
现任景德镇陶瓷学院党委委员、副校长，设计艺术学院院长、教授、硕士研究生导师、中华国家级陶瓷大师联盟会副主席，中国陶瓷艺术大师，享受国务院特殊津贴专家，中国工艺美术大师评委，中国陶瓷设计大师评委，中国陶瓷工业协会艺术评委，中国建筑卫生陶瓷协会艺术评委，中国硅酸盐学会陶瓷分会副理事长兼任设计艺术委员会主任，中国建筑卫生陶瓷协会装饰委员会副理事长，江西省赣鄱英才555工程第二批人选，江西省高校中青年学科带头人，江西文化艺术学科带头人，江西省教学名师，入选首批百千万人才工程专家，江西省美术家协会常务理事，江西省美术家协会工业设计艺委会副主任，江西省陶瓷行业协会副理事长，景德镇市文联副主席，景德镇市美术家协会副主席，景德镇陶瓷协会副理事长，景德镇市书画院副院长，《艺术设计》杂志主编，景德镇设计协会副主任，景德镇古彩研究会名誉会长。

记者：对于现代陶艺，景德镇有着哪些产业性的扶持活动？
宁钢：在景德镇的政府层面，每年举办的瓷博会是一个非常有利的举措。随着博览会影响力的逐年增加，对推动整个陶瓷产业和陶瓷艺术的发展还是很有效的。在其他方面，政府
也会积极的参与一些诸如博洛尼亚（国际陶瓷卫浴展览会）以及一些海外的博览会，进行陶瓷领域的国际交流，这些活动对于推动景德镇陶瓷更好的走向国际都有着很好的帮助。
 

记者：对于艺术陶瓷，学院层面的现状是怎样的？
宁钢：景德镇陶瓷学院本身就是一个培养艺术陶瓷人才的地方，对于国际交流层面的重视程度自然也是很高的。学院经过多年的努力，在教学层面，目前已经形成与韩国、法国、美国，包括日本在内的多个国家之间的紧密合作，也与很多国际性的艺术院校达成了友好学校的互动关系，其中仅在韩国就有十余所高校与我们达成了有好学校的合作，比如韩国园光大学、韩国大学、朝鲜大学等等。景德镇陶瓷学院是教育部批准的31所独立招收外国留学生的院校之一，在学院内部，我们目前已经招收了来自11个国别的200余名外国研究生。同时，学院对于国际性的交流、展览活动也十分重视，也会定期组织师生到法国、英国以及希腊等国家的博物馆和美术馆举办交流展。这些项目对于陶艺院打造特色名校都是非常有利的。在教学领域，陶瓷学院既有传统的陶瓷教学，也有着现代陶瓷的教学，在产业陶瓷教学领域也同样有所涵盖。

记者：学院借助其整体实力或许可以更容易走向国际，那么，一些个人或者是中小型机构应该如何来实现这一国际性的突破？
宁钢：陶瓷行业在景德镇已经延续了1000多年，可以说窑火也烧了1000多年，因它而生存的人在景德镇可以说是随处可见。但受上世纪国家经济政策的转变，即从计划经济转向市场经济转变的过程当中，在所难免的会对于原有产业造成一定的冲击和影响，很多陶瓷企业也因此而倒闭。这种情况的产生不是因为陶瓷产业本身的原因，而是在体制层面出现了问题造成了很多人员的流失。但这也是国内产业化发展所必须要经历的一个过程，在这当中出现一些阵痛也是必然的。从那个时候开始，景德镇的陶瓷产业从原本的国营企业分散成了无数个小型的作坊。这样一来，受生产能力和技术水平的限制，使得景德镇不仅丧失了在日用瓷方面的生产优势，也使得原本很红火的建筑用瓷失去了原有的市场竞争力和市场占有率优势。
 

记者：那近几年的艺术陶瓷在产业化层面的发展现状如何呢？
宁钢：艺术陶瓷目前在景德镇还尚未形成真正的产业化运作，多数还是以个人或是小团体的作坊经营为主。艺术陶瓷跟日用陶瓷和建筑用瓷多少有些区别性，它本身更强调艺术性而不是工艺性，但目前在景德镇，艺术陶瓷的发展还是比较混乱。当然，作为行业内部的人员而言，我们是希望能看到艺术陶瓷在景德镇形成真正的产业化发展，但就目前的现状而言，还比较困难。
 

记者：但目前市场上有很多与景德镇有关的艺术陶瓷的评选活动却搞的很热闹。
宁钢：在我们这个行业当中，尤其是近几年随着艺术陶瓷市场关注度的增加，确实是出现了很多与之相关的社会评选活动，但对于行业内的艺术家而言，真正认可的只有那么几个而已。比如由中国美术家协会举办的评选活动肯定是所有艺术行业当中最受认可和推崇的；其次就是由陶瓷艺委会等相关组织举办的评选活动是可以在艺术陶瓷行业当中获得极高认可的，但其他艺术院校或者非陶艺领域的艺术创作者并不会太过重视，换言之，也就是行业领域中的评选；第三种我们习惯性的将其统称为“届展”，比如全国美展，全国青年美展等固定几年举办一次的全国性艺术展览活动中所获得的奖项，这些奖项的受认可度应该属于中等；最受人诟病的要数一些打着评选旗号但实质只是花钱买证书的那些评选活动，比如一些从博览会中获得的奖项，诸如这种奖项是我们所蔑视的。但很多艺术家却也往往习惯于将此类奖项加诸到其艺术成就之中，从而借助这些本就成色不足的奖项来提高自己作品的市场价格。

记者：诚然如此，但目前很多艺术家却也非常热衷于参加那些极具功利性的评选活动，这就正如目前所泛滥的“国大师”称号一样，都可以换取相应的利益回报。
宁钢：这也是目前市场较为混乱的一个主要原因。目前艺术陶瓷的市场价格参差不齐，没有一个类似书画作品一样的比较公认的市场价格参照。这主要也跟目前的体制有着关系。比如我们现在习惯性的将国家级工艺美术大师、省级工艺美术大师作为划分艺术家作品价格的标准，但问题是，“国大师”的数量在不间断的评选中逐渐增多，而相应的评选标准和评审规则却是非常的模糊和混乱，导致越来越多的“国大师”只是徒有其名，根本就达不到“国大师”原本应该具备的艺术学养和创作水准。这些称号却能给获得者带来价格上非常直观的改变，往往头衔晋升一级，也就意味着其作品的市场价格也就相应的往上调整，但回归到“国大师”的评选原则上，这种价格的变动显然不是其艺术价值的真实体现。这也是为什么目前很多行业内的声音都在质疑与批判“国大师”这一称号的原因。“国大师”的评选混乱所造成的市场问题不只是陶瓷艺术生态的破坏，更使得目前现代陶艺作品的价格变得毫无标准可言。因为“国大师”的评选是不严谨的，那么，从这一评选体系走出的“艺术大师”就势必会掺杂了某种水分。这也使得在陶瓷领域出现了一种独特的现象，那就是“教授”反而比所谓的“国大师”更可靠一些。回归到价格体系上，目前艺术陶瓷领域可以简单的用“身份”划分出如下几条标准线：“国家级工艺美术大师”=“教授”；“省级工艺美术大师”=“副教授”；其他艺术家的作品价格则一般按照体量、用料等来制定相应的价格。