吕金泉
1964年2月出生于江西上饶，祖籍景德镇。先后毕业于景德镇陶瓷学院美术系，东南大学艺术学院，获得硕士和博士学位。现为景德镇陶瓷学院陶瓷美术学院院长、教授、博士生导师，享受江西省政府特殊津贴专家，江西省高校中青年学科带头人，江西省首届文化艺术学科带头人，江西省“赣鄱555英才工程”人选，中国美术家协会会员，景德镇市美术家协会副主席。

记者：中国陶瓷艺术的发展和现状是怎样的？
吕金泉：中国是世界上发明瓷器最早的国家，它的历史源远流长。历朝历代都产生出了许多优秀和精美的作品，堪称经典。中国的陶瓷艺术对世界陶瓷艺术的发展做出了重大的贡献，特别是对周边国家，如韩国、日本等国制瓷技艺的提升，做了非常重要的示范作用。近年来随着人们对陶瓷艺术认识的不断提高，它的艺术价值也得到了进一步的认同。
特别是近几年来很多的外来艺术家也纷纷参与到了陶瓷艺术的创作中来，陶瓷艺术创作的队伍不断地壮大。因为艺术家的介入，陶瓷艺术的表现形式也变得丰富多彩，同时，作品所呈现出的思想和形式，较之以前也有了很大的提高。

记者：您作为当代陶瓷的领军人物，就是你在自己陶瓷的创作风格形成上有什么体会可以跟大家分享一下的吗？
吕金泉：我认为陶瓷应该反映生活、反映时代。作为表现艺术家情感和思想的陶瓷艺术，如何反映当下的这样一种文化现状，我觉得这是每个艺术家必须面对和认真思考的问题。任何一个时代都有经典的器物产生。经典器物所反映的是时代的气息和精神。陶瓷作为反映生活和时代的这样一种艺术，首先应该是基于陶瓷自身的艺术语言的呈现。我的作品是从两方面体现时代精神和个人的面貌的，首先是从造型入手，我坚持以造型来表现我对陶瓷艺术的认识和理解，造型是反映作者思想和情感的很重要的一个载体，我的所有造型都是我自己设计的。近几年来我是以盖罐的造型为切入点，反映我对时代生活的一种理解和感悟。其次就是装饰，艺术家要不断地通过艺术实践找寻适合自己的表达方式，通过装饰体现出个人的面貌。我的系列作品的装饰形式主要是采用一种开光样式，通过青花，再结合不同的釉式处理，表现出作品的清新和典雅。
 

记者：您的创作中为什么以盖罐造型入手？
吕金泉：我们说陶瓷艺术是艺术的，它同时也是生活的，这也是陶瓷艺术有别于其他艺术形式很重要的地方。陶瓷器物是为了满足于生活需求而产生的，在它的发展过程当中逐渐演变为用于实用和用于欣赏等多种形式。基于这个方面，我从生活的角度出发发掘陶瓷艺术的一种文化品格。盖罐是生活中的实用器物，具有储物功能。我选择盖罐进行创作主要是借助于其用的外在形式来表达我对陶瓷艺术与生活关系的一种理解和感悟。盖罐有容乃大，一方面是传统陶瓷文化的博大精深，另一方面是生活的丰富多彩。我的这些盖罐就是从实用的角度出发，以“用”来营造作品的亲和力和亲切感，以此来拉近作品与欣赏者之间的距离。

记者：你的作品中融入了很多传统的东西，但是你又说要表现当下时代的面貌，那么如何将传统和当代融合在一块儿呢？
吕金泉：其实我觉得当代和传统就是一个传统与创新的问题，关键是艺术家怎么面对这个传统，怎么样去思考这样一种创新。我认为艺术家只有深入地去学习传统，他才能在传统的基础上有所创新。很多人看到我的作品，觉得它既有传统的影子，但它又不失当代性。所以我觉得假如陶瓷艺术搞的太离奇、太前卫的话，是跟人们的审美相脱节的。现在我们说要接地气，我觉得只有传统的东西才能接地气，才能跟人们的审美相协调。

记者：刚才你也提到说现在的陶瓷队伍开始慢慢地扩大，有很多其他画种的艺术家也开始介入陶瓷的创作中。他们的创作跟陶瓷专业出来的创作会有什么不一样吗？
吕金泉：应该说这些艺术家他本身是从事油画或者国画，或者是其他艺术形式的创作。他们在他们各自的领域对艺术有不同的理解和感受，他们来进行陶瓷艺术创作，能够打破陶瓷艺术固有的创作模式，可能以一种新的视角来介入。这对陶瓷艺术的创新发展应该说是有利的。但同时因为这些画家或者其他艺术家，在景德镇时间比较短，对陶瓷的工艺的认识和理解还存在着很多的不足。那么这也是他们有待于进一步提升的地方。

记者：中国国内的陶瓷和国外陶瓷在艺术创作上有什么异同呢？
吕金泉：从陶艺的创作来讲，中国的陶瓷艺术应该具有东方的情怀，反映艺术家本真的东西，而国外的陶艺可能更偏向于观念。但中国的陶瓷艺术创作也走过一段弯路，特别是上世纪80年代末现代陶艺风的兴起之时，很多国内艺术家也是一种盲从西方的现代陶艺，循着他们的轨迹去模仿，其实那样是偏离了自身的发展轨迹。毕竟中国的陶瓷艺术发展有着悠久的历史，特别是中国作为世界上发明瓷器最早的国家，有自身的一种文化的脉络。我觉得它的发展应该是基于很深厚的传统底蕴之上。盲从、跟风根本是错误的，我们只有不断地审视自身的传统，在传统基础上才能提高发展。
记者：现在很多机构都看重陶瓷，因为它的市场价值现在还处于一个洼地，但是陶瓷的经纪人又比较少，这会不会也会造成行业的一些问题。
吕金泉：所以说我觉得这是陶瓷艺术市场有序发展所缺乏的，陶瓷艺术它既然作为一种艺术形式，它的市场应该按照正规的艺术市场模式来运作，这对陶瓷艺术市场的良性发展，以及对藏家都是一种负责任的态度，应该是规范它的市场、规范它的管理。应该参照画廊的运行模式，那么陶瓷艺术市场的发展会走得更好。

记者：因为很多人对陶瓷都不是非常了解，藏家都会选择一个大师的作品来购买。就是你觉得中国陶艺大师的评选或者对于陶瓷的发展有利还是有弊呢？
吕金泉：从我个人来说，我觉得藏家首先应该自己要提高这方面的专业知识，要提高对陶瓷艺术的语言，它的形式、它的价值的这样一个方面的认识。只有这样子才能在这个繁杂的市场上甄别，收藏到自己心怡的作品。当然大师现象也是大家目前比较关注的一个话题，但是我觉得从收藏的角度说，最终是要靠作品说话的。而且从收藏的角度来说的话，有学术价值的、有思想性的作品它才会有升值的空间。所以说那种草率的、应付的作品，它是跟收藏的理念是相悖的。