王大凡  （1888年—1961年）名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐。出生于江西省波阳县皇岗村，祖籍山西省太原市，后移居安徽省黟县。为景德镇人物画的名艺师，珠山八友之一。1959年被授予“陶瓷美术家”称号，并先后被推选为省、市美术家协会常务理事。王大凡先生早年拜汪晓棠为师习古彩人物，后专攻粉彩，画风严谨，功力深厚。所画人物不用玻璃白打底，直接将料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿烧成，由于不用渲染，景德镇至今称之为"落地彩"。其作品曾获I9I5年巴拿马万国博览会大奖。常用印有"希平草庐"、"大凡"等。 

 

少年至景德镇学绘古彩人物，后专攻粉彩。王大凡系景德镇“珠山八友”之一，早年拜汪晓棠为师，粉彩人物仕女画受汪晓棠影响较大，晚年时得海上画家马涛《画中诗》册，王大凡人物构造与造型遂受马涛影响。王大凡与王琦潇洒、奔放的画风相比，则显得规矩严谨，主题与配景相辅相成。笔下人物秀润、纹理清晰、气韵混成。王大凡早年失学，刻苦自学成家。工绘粉彩人物仕女，亦善画钟馗。能诗，并擅长国画。首创粗细相间、兼工带写的“落地粉彩”画法，继承和发展了“浅绛”传统绘瓷技艺，画面浓淡、阴阳分明，神形活现，生动活泼。

 

王大凡早期作品笔法工整严谨，线条流畅细密，设色俊逸。晚期作品，深得清代大画家吴友如之法，用笔织秀，线条放达，气势洒脱，以文人画中的“意兴”与陶瓷绘画巧妙地结合，画风纯正，与王琦人物画风格大相径庭，其“落地粉彩”技法，别具一格，在继承和发展陶瓷工艺的探索中，取得了新的成果。

 

王大凡乃儒商后裔，祖上经商教书。由于战乱，父亲王家耀生意失利，靠母亲吕玉翠做粑维持生计。王大凡儿时读私塾3年，13岁前曾学徒理发，1901年随父母到景德镇投靠姐姐开的“红店”，与哥哥王大屏在姐姐的“红店”学艺。三年学徒期满，王大凡在姐姐的店里独立画瓷。此时，他姐姐用高薪聘请当时著名的洪宪瓷画家、浅绛彩画家汪晓棠来店绘瓷，为王大凡提供了学习的机会。汪晓棠是19世纪末20世纪初“瓷上文人画”的代表人物，他的仕女画尤为著名。汪晓棠早年在杭州以绘纸扇扇面画为生，书法受清代“二王”影响，绘画与费晓楼、沙山春、钱慧安一脉相承。汪晓棠比王大凡只大3岁， 因此容易沟通，俩人由友谊发展到师徒。汪晓棠不仅教王大凡的绘画，而且还教他诗词歌赋。在汪晓棠的引导下，王大凡刻苦钻研且崭露头角。

1915年，王大凡与王琦、潘匋宇、汪晓棠、周小松、汪野亭等人的作品由江西瓷业公司、景德镇商会推荐，送巴拿马博览会参展。王大凡的《富贵寿考》粉彩瓷板画，荣获巴拿马博览会金质奖章，是当时惟一的金牌得主，这给景德镇艺人带来莫大的鼓舞与促进，艺人们抬着27岁的王大凡，披红挂彩，欢呼游行，全镇上下，醉倒一片。

1916年，王大凡同好友王琦到上海观摩海派画作，结识吴湖帆先生，成为画友。赴沪之行，王琦敬慕扬州八怪之一黄慎，王大凡心仪八怪之一罗聘，各有心得，共有收获。日后瓷坛二王技艺日新月异，画风更有改观。

1921年，汪晓棠、王大凡师徒与瓷坛道友王琦、吴霭生组建“瓷业美术研究社”，吸纳社员二百多人。出刊画稿，举办画展，探讨瓷艺美术创新。精讲中国画理论典籍《林泉高致》。王大凡为研究社的核心人物。

1924年，研究社惨遭军阀洗劫离散。不久，年仅39岁的汪晓棠撒手人寰。王大凡痛失恩师后，没有消沉，而是继续奋发、勤练技艺、博览群书，由此奠定了他在景德镇瓷艺界的地位。

1928年元月，一位瓷商想收藏两套八块的长条瓷板，分别绘山水、花鸟、人物、走兽，王大凡、王琦联络瓷艺家汪野亭、何许人、邓碧珊、程意亭、毕伯涛、刘雨岑等八人配画，并组成“月圆会”，雅称“珠山八友”。不久，毕伯涛赴老家奔丧，邓碧珊故去，遂将徐仲南、田鹤仙吸收入会，一直延续到1940年左右。

1939年，王大凡在早年画过的“浅绛彩”的基础上，首创彩绘瓷画新技法，其技法不是像新粉彩要用玻璃白填底色，而是直接将色料绘填瓷胎，称“落地粉彩”。此技法既简化工艺，又使画意更浓。

1901年到1940年的39年间，王大凡的陶瓷艺术，完成了从古彩、图案到传统文人画的转型。

20世纪40年代至中华人民共和国建国十周年，是王大凡陶瓷艺术的鼎盛时期。