南宋龙泉窑双鱼

　　远古先民的观念是生存与繁衍，因当时先民的认知度极低，人类的平均寿命短暂，同是对自然界感到非常的畏惧，而鱼的特点是产子多，所以鱼作为了崇拜的图腾，象征的人类生存与繁衍子孙不断的美好意愿。仰韶文化遗址出土的彩陶上面的纹饰反映了这一时期全兽型图腾的遗存，其中比较有代表性的是半坡彩陶与庙底沟彩陶上的鱼纹。这一时期的鱼纹造型特点分析如下。史前彩陶中的鱼纹，大体上可分为三种样式，一种为具象，写实性很强;一种为变形，介于写实与抽象之间的夸张;还一种为抽象，更符号化。

 

清代洒蓝釉矾红鱼

　　古陶瓷上的鱼纹装饰，全国窑场的产品中普遍存在。宋代龙泉窑的双鱼洗就是鱼纹美的代表，湖田窑、定窑的双鱼，磁州窑的鱼纹也都很美。景德镇自宋代以来就是制瓷业的重镇，影青、青花、五彩、粉彩等瓷器，采用刻、划、贴、印和绘画等技法，鱼纹饰更是喜闻乐见的题材。宋元时期影青瓷的碗、盘等器物，有许多在里心刻划鱼纹;元代的青花瓷多见鱼藻纹，鱼多为鳜鱼，其中也有在碗、盘里心贴塑鱼纹的，别具特色;明代之后则多为鲤鱼，表达的是人们企盼“鲤鱼跳龙门”的吉祥心理。从我的一个康熙的外销小青花杯子上看到的，有鳜鱼、鲤鱼、鲢鱼、螃蟹，很精致，很美，如果倒上一杯茶，你能看到螃蟹在水中游玩的场景，呵呵，美品。一条“连头带尾”的鲢鱼,寓意“年年有余”，老百姓期盼年年有余就是鱼纹永不消失的原因吧。另外螃蟹寓意富甲天下或八方招财。“鳜”与“贵”谐音,“鱼”与“余”谐音,象征“富贵有余”,而鱼又多籽,寓意“多子多福”。