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中国艺术研究院艺术创作院院长朱乐耕:民族文化是宝贵资源

发表时间:2014-11-26 10:07:09 来源:收藏投资
摘要:瓷器是中国的伟大发明,陶瓷对中国人来说,不仅是一种日用的器皿,也是历代中国文化的承载体。直到现在,我们还可以在世界多地的博物馆里看到不同时期的中国陶瓷品。特别是改革开放以来中国陶瓷又面临新的发展机遇,因为中国富强了,我们的文化艺术也在不断发展,传统的陶瓷艺术也在这个时代不断产生新的变化,以新的面貌慢慢引起世界的瞩目。

记者:社会对现代陶瓷艺术的关注度怎么样?
朱乐耕:我认为这个关注度还是很高的。瓷器是中国的伟大发明,陶瓷对中国人来说,不仅是一种日用的器皿,也是历代中国文化的承载体。直到现在,我们还可以在世界多地的博物馆里看到不同时期的中国陶瓷品。特别是改革开放以来中国陶瓷又面临新的发展机遇,因为中国富强了,我们的文化艺术也在不断发展,传统的陶瓷艺术也在这个时代不断产生新的变化,以新的面貌慢慢引起世界的瞩目。

记者:请您谈谈景德镇陶瓷工坊当前的现状,呈现出哪些特点。
朱乐耕:景德镇的陶瓷工坊近年来有着飞速的发展。日用类的陶瓷受到越来越多人的喜爱,传统的陶瓷艺术也在不断地寻求创新。另外有很多的陶瓷类院校的大学毕业生继续从事这个行业,他们给整个景德镇的陶瓷艺术市场带来了新鲜的血液和清晰的空气。有很多的外来艺术家扎根景德镇,他们往往选择加工一些半成品,在陶器坯体之上进行二度创作,也有一些国外来的艺术家落户景德镇,也获得了很大的发展。总之,目前的景德镇陶瓷市场处于百花齐放的状态。

记者:我们采访您儿子朱阳先生,他评价您的作品用了两个字——前卫。对于他的这个评价您怎么看?谈谈您的创作心得。
朱乐耕:是的,确实是相对前卫,我是从传统陶瓷艺术转型过来的。我家里就是做陶艺的,在景德镇长大,就有机会得到很好的陶瓷艺术教育。父亲从小就教我传统陶艺,我家里
经常会有很多的陶艺家聚会,从小耳濡目染。后来我曾探讨过一个问题,每个时代都应该有带有这个时代印记的艺术作品,传统陶艺需要根据当代社会现状而发展,探寻新的空间。我觉得,应该将陶瓷艺术生活化,陶瓷艺术环境空间的研究应该具有很大的发展前景。陶瓷艺术的空间和环境艺术结合是非常好的,因为它本身就是土的材料。
传统陶艺有着很多优秀的思想境界,我们的陶瓷艺术在现代社会空间里如何表达现代性,传统的陶瓷艺术如何在这个时代有一个很好的转型,如何本土化、现代化,应该是我们当代
陶瓷艺术家从业者需要思考的问题。今年我在国家大剧院做了一次陶艺展,那次的展览中我使用了很多传统元素,比如宋代的粉彩,我用了很多民间元素。我的很多新的、观念性造型,不是只把传统的搬过来,而是经过了自己的思考提炼,用它们来表达我的想法,让我们传统的艺术在当代有很好的转型,它是面向未来的,面向新的人群的。我还在韩国举办了“建筑空间中的东方情境思考——朱乐耕当代陶艺展”,展出了一些大型的环境空间作品,这些都表达了我的传统陶艺与现代建筑结合的创作理念。实际上建筑代表一个时代,我们的作品如何和时代融合在一起,如何在这个时代,以建筑为语言的时代,怎么和它对话,是我一直以来都在探索的议题。

记者:您儿子朱阳先生的创作,是以陶瓷作为媒介与现代艺术相结合。您怎么评价像他这样的年轻的自由创作者?
对年轻人有什么建议和期望?
朱乐耕:我觉得他的想法是一种很有意思的尝试。他从英国留学回来,接受过很好的西方的艺术教育,能够将这些与中国传统陶艺相结合,是非常值得肯定和鼓励的。年轻人要记住,民族文化传统是我们最宝贵的资源。中华民族不仅要有对本民族文化的认可,也要了解自己民族文化在整个人类社会中所具有的价值和意义。在社会急速发展、传统文化面临转型的时期,如何发展和保护民族文化,需要很好的整理、传承与思考。
中国的陶瓷艺术对亚洲文化有着重要的影响。例如宋代的陶瓷体现着道家“道法自然”的文化,这种文化氛围在韩国、日本产生了重要影响。美国的现代陶艺就受到了日本陶瓷艺术的影响,而现在反过来,美国现代陶艺又来影响中国,这是一个轮回的过程。我国的文化博大精深,非常的丰富且具有包容性,我们能够很好地吸收别人优秀的文化因素。现在我们更多地接触学习儒家文化,实际上中国古代的文化也是百家争鸣、百花齐放的,我们现代年轻人在从事艺术创作的时候,需要全面、系统地学习中华传统文化。我们国家经济发展很快,国力不断增强,如何运用本民族艺术形式表达我们的价值观,表述一个真实的当下中国,这是我一直思考的,也是我们这一代陶艺家应该努力的方向。 
 

 

(责任编辑:魏妍)

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