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大雅大俗总相宜——蔡玲玲陶瓷绘画艺术之印象

发表时间:2014-11-01 14:46:15 来源:合璧兴陶瓷艺术网
摘要:她国画西画无所不通,釉上釉下左右逢源,青花粉彩颜色釉无所不能,连少有人掌握的古彩也运用自如。同时,她大胆突破,综合运用,使自己笔下能随心所欲,作品能锦上添花。从而,走出了一条具有鲜明个性色彩的艺术之路。

大凡艺术之类,总有风格派别之分,陶瓷绘画艺术亦使然。高雅是一类、通俗是一类,都很难企及但却大有人在。而雅俗共举、亦雅亦俗者那就不多见了,大雅大俗的更是凤毛麟角、寥若辰星。值得庆幸的是成长于景德镇这块热土的中国陶瓷设计艺术大师蔡玲玲,就是二者兼得的佼佼者。纵观她的作品,人们可以得出这样一个印象:正是大雅大俗这两根支柱,撑起她属于自己的一片蓝天。
蔡玲玲是一位女性,欣赏她的山水瓷画,却没有半点小家碧玉的委婉纤柔、温情脉脉。有的都是天人合一、大气磅礴、纵横捭阖、撼人心魄,可谓“胸中有天地,笔下走千山”,都是铺天盖地的气势,包容万物的情怀,给人予深邃的遐想和心灵的震撼。她的山水瓷画,总是从“大视角”切入;高天厚土、巨石飞瀑、沧海卷云、古木参天……,深沉得无边无际,飘缈得神秘诡异,厚重得让人想喘几口粗气。尤其是她笔下的巨石,使人联想到那是峥嵘的岁月,祖祖辈辈的倾诉。乱云飞渡中的近山远峰,朦朦胧胧,浩浩缈缈,高远得让人欲乘空飞翔,也使人联想到那不是云山雾海,而是纷纷繁繁的世界,人间的悲欢离合都在里面装着。我国艺术理论上强调的|“家外之家,景外之景”,“状难写之景如在目前,会不尽之意见于言外”就是如此。这样的作品,让欣赏者“目尽尺幅,神驰千里”,不是美术大家如何做得到?其大雅之风自然跃于瓷上。
几乎令人难以想象,在陶瓷绘画艺术上雅韵纵横的蔡玲玲,会毫不“安分守己”的另辟蹊径,走一条很少有人涉足的创新之路——雅俗并蒂、花开另枝,为我国陶瓷艺术发展增添了可喜可贺的彩页,为当今陶瓷艺术领域吹来了一股清新的时代之风,《母子情》系列--作品就是其代表作。《母子情》运用夸张与形变的巧妙手法,将中国传统的风俗画“嫁接”于陶瓷彩绘装饰上,努力创造具有时代特色的中国式人文情境。这种创造又不是简单的重复和沿袭老祖宗的遗存,而是从世界文化的眼光审视本土的传统,中西结合、兼收并蓄,使之“雅的高尚,俗的可爱”。不仅仅如此,作者还突出情感渲泄,在立意和细节上出新出彩。母与子的画面组合,打破了传统的二者孤立存在的模式,使欣赏者有了先入为主的“亲情感”。拥抱、背负、牵手等“肢体语言”的运用,又恰到好处地表达了永恒的人性之美,在寓意上营造了一种“朦胧宽泛的情感”,将一般的伦理美德上升到爱国主义的高度。不少华人华侨看了《母子情》感慨的说:“有一种潜在的心灵震撼。”
如何理解蔡玲玲的“大雅大俗”?有着如此深刻影响力和感染力的作品就是最好的注解。
值得提及的是,雅也好,俗也罢,蔡玲玲均是以陶瓷为载体。瓷上作画,不仅受坯体、颜料、釉色、器型等的约束,更受窑火之掣肘,要能够使作品达到作者的设计效果绝非易事。蔡玲玲之所以能“心想事成”,完全得益于她工艺技能的娴熟、精深、多门。她国画西画无所不通,釉上釉下左右逢源,青花粉彩颜色釉无所不能,连少有人掌握的古彩也运用自如。同时,她大胆突破,综合运用,使自己笔下能随心所欲,作品能锦上添花。从而,走出了一条具有鲜明个性色彩的艺术之路。
总结蔡玲玲,人们在祝贺她获得国家级大师荣誉之际,愿她百尺竿头更进一步,为陶瓷艺术的发展贡献得更靓更多。

 

(责任编辑:Zhou

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