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当日用瓷遇到艺术家的脱变

发表时间:2016-07-18 13:40:19 来源:
摘要:茶壶•放牧图这把茶壶画面清雅,简约而不简单。画面中一位绿衣姑娘围了紫色围裙,手持木浆正在划动一只小木舟,舟上坐了一位红衣小童,手持竹枝,似在玩耍,又似在驱赶

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茶壶•放牧图

这把茶壶画面清雅,简约而不简单。画面中一位绿衣姑娘围了紫色围裙,手持木浆正在划动一只小木舟,舟上坐了一位红衣小童,手持竹枝,似在玩耍,又似在驱赶水中的八只水鸭。姑娘一定有颗热爱自然和生活的心,因为她扎了红色发带、穿着有粉嫩碎花的外衣,也许她正在放牧途中,也许她正在归家,她摘了两朵荷花,盛放的那朵荷花是娇艳的她,含苞待放的那朵正被童子抱在怀中。

主画面的八只水鸭形态各异,三只在小舟前面带路,两只在小舟两边护航,两只在舟尾歌吟,还有一只在远处扇着翅膀扑腾,也许它步调太慢正在追赶掉下的队伍。淡淡的水波和绿色的水草让水鸭游动起来,也让整个画面生动。

虽然是一把茶壶,一件日用瓷,却当成艺术品在构思、绘画。画面大面积留白,这些留白也成了构图的一部分,人和动物就在留白中游。

巧妙的是,有只小鸭似乎迷了路,在壶的另一侧寻觅,题款就书在这只孤单的小鸭旁,是画面的注脚,也是岸边的风景,与主画面融合在一起。

茶壶的名字,叫“放牧图”,整个画面用粉彩绘制,充满野趣。根据画面风格和款识推断,这是一件中国工艺美术大师王锡良于上个世纪六十年代的陶瓷作品。

大匠•王锡良

王锡良大师看到这件作品后,证实这是他于1961年在陶瓷研究所创作。大师惊叹于自己当初的创作水准和作品的难得。

大师为什么对这件作品爱不释手?这一切是有原因的。

在50多年陶瓷艺术作生涯中,大师以山水、人物画最为擅长。他的作品大处着眼有气势,小处观之有意味,因善画中国画,刻意在陶瓷作品中揉进中国画讲求神韵、计白当黑的形式美感。他的作品,讲究立意,注重装饰,追求静水流深的艺术效果。其用笔繁简有度、设色清雅丰润、构图巧妙自然。

大师12岁辍学随叔父王大凡(“珠山八友”之一,景德镇陶瓷美术名家)学绘瓷画,在叔父的指导下,全面掌握了陶瓷绘画技艺,且秉承天赋,悟性很强,对陶瓷艺术的理解颇有见地。15岁时,他能独立创作,瓷画艺品出手不凡,当时老一辈艺人对他高度称赞,说:“年轻有志气,画瓷很得意,料盘碟子咯咯响,长大要进御窑厂。”不过大师最初学习传统的笔法和创作较多,他创作初期的作品有很多模仿叔父的痕迹。

直到他开始练素描画速写,画风才为之一变。他开始尝试去繁就简,表现整体画面的轮廓,表达他所理解的:简约就是美。他笔下的人物,素素的、淡淡的,没有浓妆艳抹,一副小家碧玉的样子。“放牧图”正是他转型时期的作品,虽是一件日用瓷,却极具代表性和艺术性。

王锡良大师更多精品鉴赏

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